戈达尔vs特吕弗+++戈达尔特吕弗豆瓣

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新浪潮电影的主要特征？

法国新浪潮电影特点主要表现在：

1、叙事层面体现出开放式的叙事特征；

2、剪辑上与开放式叙事相对应建立起电影的新时空，表现为时空不连续、声画不对位。

3、表演上偏好布莱希特的间离美学，表现为片中出现导演的解说，人物面对摄影机独白，由此将观众从一个偷窥者的位置拉到电影现场，同时不断让观众返回现实，观众能一直保持清醒，并意识到自身和剧情的距离而不至于陷入角色认同。

4、坚持电影作者论，关注现实题材，并且带有强烈自传性质。

5、制作层面反对品质电影中规中矩的电影片场作品和精细制作，强调实景拍摄，即兴创作。

6、重视个性和偶然因素、增加了导演个人色彩、理解的偶然性和不确定性。总体来说，新浪潮导演反对片场电影风格，蔑视传统电影的精致和循规蹈矩的面貌，提倡个性化的、随意的、灵活多变的、即兴自然的创作风格。新浪潮大胆挑战观众既成的观影习惯，如：对白的口语化、表演的即兴化和生活化、打破“第四赌墙”、反对传统的缝合体系、断裂式的不合逻辑的情节等，形成了天马行空的、标新立异的创作理念。

新浪潮电影产生于1958年的法国，1964年为终结时间。带头人为安德烈·巴赞，处女作有《漂亮的塞尔其》《淘气鬼》

产生于1958年的法国。当时安德烈·巴赞(Andre Bazin)主编的《电影手册》聚集了一批青年编辑人员，如克洛德·夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等50余人。他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响，提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导演“个人风格”的影片，又被称为“电影手册派”或“作者电影”。他们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情与性关系，与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性。这类影片较强调生活气息，采用实景拍摄，主张即兴创作；影片大多没有完整的故事情节；表现手法上也比较多变。

新浪潮”作者电影的风格，大都以专注的手法记录或表现一个事件、一些人物。采用低成本制作电影：启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。在表现方法上，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态 的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，甚至于使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。还采用一些以人物为对象的使用轻 便摄像机完成的跟拍，抢拍及长焦、变焦、定格、延续、同期录音等“纪实”手法，将“主观写实”与“客观写实”相结合。电影带有强烈的个人传记色彩。

1964年，正是法国电影新浪潮风起云涌的年代。六位电影大师有了个念头——要拍一拍发生在身边巴黎的故事。在很多电影找不到赞助商的时候，他们想出了个便宜的办法：先用16毫米的胶片拍，再放大到35毫米以作商业发行。

法国电影十大巅峰之作？

让-维果的《操行零分》

戈达尔的《筋疲力尽》

阿仑·雷乃的《广岛之恋》

弗朗索瓦·特吕弗的《四百击》、《最后一班地铁》

吕克·贝松的《这个杀手不太冷》、《出租车》

杰拉尔·奥利的《虎口脱险》

克里斯·巴哈蒂尔的《放牛班的春天》

吕克·贾盖的《帝企鹅日记》

到此，以上就是小编对于戈达尔vs特吕弗的问题就介绍到这了，希望介绍关于戈达尔vs特吕弗的2点解答对大家有用。